Werke

Rainer H. Kremser © 2025

Komposition, technische Realisation, Studiotechnik: Rainer H. Kremser

Gesamtlänge: 3 Stunden 00:15 min

Format: Stereo (4-12 Kanal Realisation auf Anfrage)

Wovon träumt ein rechtschaffener Patriot, ein national besonnener Bürger und stolzer Bewunderer seiner eigenen Hände Arbeit?

Er träumt vom Paradies, von grenzenloser Freiheit, von männlicher Stärke. Er träumt davon, dass die Welt so ist, wie er sie formt, und dass sie ihm untertan ist, innerhalb und auch noch knapp außerhalb des Zaunes, der ihn vor allem bewahrt, das ihm jenseits dieser Barriere auflauert.

Er träumt von der Arbeit des Tages, von Erledigtem, Begradigtem, Zurechtgestutztem, Ausgerissenem,  Verbranntem und Vergrabenem.

Er hat viele Western gesehen und er weiß nun, er kann und wird auf alles schießen, das in dieses sein Reich eindringen will.

Er kann auf seine Angst schießen, auf Gedanken, Erkenntnisse und Eingeständnisse, die unter dem Zaun durch und darüber hinweg kriechen wollen. Auf Gebote und Verbote, die seine Schaffenskraft beengen, ihn aufhalten mit Bagger, Presslufthammer und Rasenmäher das Unverständliche, das wild Wachsende jenseits des Zaunes zu erobern und zu unterwerfen, und auf das Unsagbare, Ungreifbare, das eben da in beharrlicher Stille abwartet, bis es ihn hinterrücks überwältigen und sein Werk verschlucken und für immer überwuchern kann.

Manchmal jedoch schleichen sich andere, fremde, verwirrende Träume in den Schlaf des Gerechten und Zufriedenen. Rasenmäher und Bagger verweigern die Gefolgschaft, Feuer nagt am Schwarzwälder Kuckucksuhrhaus und ein Muezzin ruft ihn zur Einkehr.

Immer dann vernimmt er seltsame Stimmen, sie befehlen ihm, was er zu tun und zu unterlassen hat, er versteht nicht, was sie ihm sagen wollen, doch das ist nicht notwendig, er spürt, die Stimmen sprechen zu ihm und er muss ihre Anweisungen befolgen, auch ohne sie zu verstehen. Er weiß nicht, wer zu ihm spricht und woher. Vielleicht aus Bariloche, aus Freital oder Moskau, vielleicht sogar aus dem Vatikan.

Dann fühlt er große Einsamkeit, alle haben ihn verlassen und verleugnet. Nur sein einziger Freund, sein getreuer Schäferhund „Thor“ ist geblieben.

Diese Collage sei allen Menschen gewidmet, die sich mit der gebotenen Energie jeglicher Ausprägung provinziellen Schrebergarten- und Bausparkassenzeitschriftsbrutalismus entgegenstemmen und dies mit sozialer Ausgrenzung, hohem Blutdruck und einer der geistigen und körperlichen Integrität abträglichen, permanenten nachbarlichen Lärmkulisse bezahlen müssen.

Sie sei auch jenen Mitgliedern des Gemeinderats der Gemeinde B. gewidmet, die es ermöglicht haben, dass ungehemmte männliche Schaffenskraft auch wochentags nach 19:00 und bis 22:00 das Ortsbild „konsolidieren“ kann und sogar an Sonntagen vormittags das allsonntägliche Saftfleisch oder das geheiligte Schnitzel „verdienen“ darf.

Sie  sei vor allem der provinziellen und zugleich rustikal-fidelen Annnäherung an das erhabene Selbstbild einer durchaus als dogmatisch zu bezeichnenden und umfassende Deutungshoheit reklamierenden Sozietät zugeeignet, die ihre geistige Leere durch hyperaktive Selbstdarstellung kompensiert, und damit den „immerwährenden Krieg“ gegen die „Verschwörung“ jeglichen „Wildwuchs“ und „Nonkomformismus“ auch in einstmals vielfältig blühende und gedeihende Landschaften trägt.

Hier ist nicht der geeignete Ort, diesbezügliche persönliche Erfahrungen auszubreiten. Auch wäre es vollkommen sinnlos, da jeder denkbare Diskurs zu dieser Thematik beiderseits Einsichten in die Fragwürdigkeit genannter Tendenzen erforderte und dies wiederum ein Bemerken und eine Anerkenntnis gegenständlicher Entwicklung in den letzten zehn Jahren  bedürfte. All dies ist nicht der Fall, die „Freiheit“ des „mündigen“, in der Hauptsache männlichen  Bürgers, vielmehr die des jegliche Reflexion verweigernden Wähler-Objekts, hat oberste Priorität.

Die ungezügelte Selbstmanifestation im Ergebnis der Differenzialgleichung mit den Variablen „Beton“, „Rollrasen“ und „Schwimmbecken“ mit den Operatoren „Lärm“, „Staub“ und „Odeur des Verbrenners“ bleibt herrschendes Prinzip.

zur Entstehung:

Anstoß zu dieser Traumlandschaft, oder „traumatischen Landschaft“,  war eine nachbarlich-fürsorgliche Ankündigung, es werde anlässlich einer Geburtstagsfeier „laut“ werden und man möge dies bitte! entschuldigen. Nun ist Andreas Gaballier als dezidierter Hauptprotagonist derart bedingter Lautheiten immer zu laut, er emitiert sich systemimmanent stets jenseits von digital null. Auch dessen ideologische Vor- und  Mitkämpfer aus der Truppe der volkstümlichen Bänkelsänger wie Heile-Welt-Strahler  und -Innen taten und tun ihm dies immer noch gleich.

Als einzig logische und satisfaktionsfähige Reaktion erschien die Schaffung von „Gegenlärm“ oder „gegen Lärm“ oder wie immer man es bezeichnen mag. Im Verständnis von Pierre Schaeffer bis John Cage erschließen sich demnach ungeahnte Möglichkeiten, wenn nicht gar Desiderate.

Ich persönlich nenne dieses Piece eine Klangcollage, eine Traumlandschaft und auch ein Manifest.

Letzteres sollte, so es Erfolg hat, oder schon gehabt hätte, einen gewissen Widerhall vorweisen.

Bei der öffentlichen Uraufführung,  gleichzeitig der ersten öffentlichen Beschallung mit Gegenlärm an diesem Ort, parallel zu nämlicher Geburtstagsfeier (naturgemäß zwischen 19:00 und 22:00) tat es das nur insoweit, als das von jenem, von nahen Hügeln und dem ferneren Wald vernehmbaren Widerhall ausschließlich im Sinne einer wissenschaftlichen Beschreibung eines akustischen Phänomens gesprochen werden kann. Den Gegenlärm an sich hat niemand bemerkt, obwohl er eigentlich nicht zu überhören gewesen wäre.

In diesem Verständnis muss das Werk als gescheitert angesehen werden. Widerhall im nicht wörtlichen, im soziokulturellen Sinn ist ausgeblieben, weder nachtragend schwelende Empörung, noch direkte Reaktionen auf gegenständliche akustische Kollaboration sozialen Nebeneinanderseins wurde offenbar, oder führte als schleichender Aggressionsstau-Abbauprozess  zu andauernden kognitiven oder sonstigen Dissonanzen im dörflichen Aneinander-Vorbei.

Wie konnte dies trotz des Einsatzes modernster Lautsprechertechnik in großzügig dimensionierter Leistung geschehen?

Diese Frage hat uns lange beschäftigt, ja in der Evaluation  künstlerischen Selbstverständnisses gequält.

Wie so oft haben erst langwierige und sorgfältige empirische Beobachtungen und daraus entwickelte Modelle zur Einordnung des Ereignisses geführt und letztlich nur einen einzigen Rückschluss auf die Ursache des Scheiterns dieses ambitionierten Werks zugelassen:

Sämtliche „Hörende“ an diesem Tag mit Ausnahme des für den „Gegenlärm“ künstlerisch und technisch verantwortlichen Personals waren bereits in einem Maße hörgeschädigt, dass sie wohl weder die eigene vertraute „Lautheit“, noch den fremden „Gegenlärm“ als selbstständiges Schallereignis  geschweige denn  im infernalischen Miteinander als überhaupt existent rezipieren konnten.

Besonderer Dank gebührt Karl-Heinz Dingler als Verantwortlichem des Musikverlages Edition AMPLE für die Gewährung der Nutzungsrechte an dessen Tonträger-Veröffentlichung „Greifvögel (CD 1) für die  nicht-kommerzielle Verwendung durch den Komponisten.

Weitere Vogelstimmen stammen aus dem kollektiven Projekt „Songs of Disappearance“ der „Australian Conservation Foundation“ des  „The Bowerbird Collective“  und der „Wild Ambience“ . (Leider war es in diesem Fall trotz intensiver Bemühungen durch den Komponisten nicht möglich, Kontakt zu Projektverantwortlichen zum Abschluss  einer lizenzrechtlichen Vereinbarung zu erhalten.)